词曲常识及创作浅谈

词曲常识及创作浅谈

湛凌松

 

 

大家知道，词和曲，现在是有区别的，词指宋词，曲指元曲；但最初称为“曲词”或“曲子词”时，和“乐府诗”一样，是配合音乐演唱的艺术，后来与音乐脱离，且深受律诗的影响，成为诗的别体，故又称词为“别裁”“诗余”。

词与诗有相似处，但又大异其趣。词与诗的最大区别是，律诗只要掌握平仄的三相、对仗、押韵，创作起来就不难了；词却不同，每种词牌各有定句、句有定字、字有定声，所以需要先了解词的一些基本知识，才能把词填好。如何填词？如何把词写好？这是大家最关心的。

 

一、词的起源

关于词的起源，吴梅说：“倚声之说，源于隋之燕乐；三唐导其流，五季扬其波，至宋大盛。”这是关于词的起源的最权威的解释。据《旧唐书》记载：“自开元以来，歌者杂用胡夷里巷之曲。”什么叫“胡夷里巷之曲”？在宋朝是泛指西域的“胡乐”，特别是龟兹音乐。龟兹，现在新疆，古时是西域大国之一，汉朝属西域北道诸国之一，唐朝属安西四镇之一，最盛时辖境相当于今新疆轮台、库车、沙雅、拜城、阿克苏 、新和六县市。 所以，“胡乐”就是今天的新疆维吾尔族等少数民族音乐。“胡乐”在宋朝大量传入中原，与汉族音乐融合，形成“燕乐”。这就是唐朝的竹枝词和元曲中，有大量西域名词、典故的原因。

“曲子词”在形成初期，多写征夫怨妇和青楼女子情感，不加掩饰，直抒心曲；也有少数文人雅士的作品。如《敦煌曲子词集》有大量这类无名氏的作品。

《敦煌曲子词集》，是在敦煌发现的民间词曲总集，为唐人写本，在词史上有重要价值，是中国文学遗产中珍贵的一部分。自敦煌石室发现后传世，但多有散佚，其中大部分先后为伯希和、斯坦因所劫走，分别收藏于巴黎国家图书馆和伦敦博物馆。王重民(1903—1975)，字有三，原名鉴，河北高阳人。1924年考入北京高等师范学校后，研究中国古典文献，整理文史资料。毕业后长期在北京图书馆工作。1934年曾去法国，在法国国家图书馆整理敦煌遗书，将伯希和劫走的17卷，斯坦因劫走的11卷，还有罗振玉所藏3卷及日人桥川氏藏影片1卷中,集录曲子词213首。经过校补，去掉重复的51首，编成《敦煌曲子词集》《伯希和劫经录》，并选出《巴黎敦煌残卷叙录》一、二辑等重要古典文献。

 

写青楼女子的作品：

喜秋天（单调，22字，四句两仄韵）

潘郎妄语多，夜夜道来过。赚妾更深独弄琴，弹尽相思破。

 

柳青娘（双调，62字，上下片句式相同；各五句三平韵。）

青丝髻绾脸边芳，淡红衫子掩酥胸。出门斜拈同心弄，意恛惶，故使横波认玉郎。

叵耐不知何处去，教人几度挂罗裳。待得归来须共语，情转伤，断却妆楼伴小娘。

 

写征夫怨妇的作品：

菩萨蛮（双调，44字，上下片各四句，两仄韵转两平韵。变体较多。）

昨朝为送行人早，五更未罢金鸡叫。相送过河梁，水声堪断肠。唯念离别苦，努力登长路。驻马再摇鞭，为传千万言。

 

破阵子（双调，62字，上下片句式相同；各五句三平韵。）

年少征夫军帖，书名年复年。为觅封侯酬壮志，携剑弯弓沙碛边。抛人如断弦。

迢递可知闺阁，吞声忍泪孤眠。春去春来庭树老，早晚王师归却还。免教心怨天。

 

写贵族妇女的作品：

竹枝子（双调，64字，上下片句式相同；上下片各二仄韵三平韵。）

高卷珠帘垂玉户，公子王孙女。颜容二八小娘，满头珠翠影争光，百步惟闻兰麝香。

口含红豆相思语，几度遥相许。修书传与萧娘，倘若有意嫁潘郎，休遣潘郎争断肠。

 

写文人隐士的作品

浣溪沙（双调，48字，上下片各四句，上片三平韵，下片两平韵。下片一二句需用对仗。此为变体之一）

云掩茅亭书满床，冰川松竹自清凉。幽境不曾凡客到，岂寻常。出入每教猿闭户，回来还伴鹤归装。夜至碧溪垂钓处，月如霜。

 

二、词的分类

词的分类有四种方法

1、按照用字的多少分，可分为小令、中调和长调。

一般以58字以内的称小令，如《十六字令》《浣溪沙》《喜秋天》《菩萨蛮》等；59字至90字的称中调，如《蝶恋花》《一剪梅》《松入风》《破阵子》《柳青娘》《竹枝子》《洞仙歌》等；91字以上的称为长调，如《满江红》《念奴娇》《沁园春》《六州歌头》《八声甘州》《莺啼序》等。

2、按照阙分，可分为单调、双调、三叠、四叠。

一首词，如只有一段，称为单调；两段称为双调；三段称为三叠，如柳永的《夜半乐》，周邦彦的《兰陵王》，刘辰翁的《宝鼎现》等；四段称为四叠，如吴文英的《莺啼序》等。一段，也可叫一片、一遍或一阕。这就是将双调的词习称上下片或上下阕的原因。“片”即“遍”，指乐曲演奏过一遍，也是一曲完了的意思。王质《红窗迥》：“帘不卷，人难见。缥渺歌声，暗随香转。记与三五少年，在杭州，曾听得几遍。”注意，双调的词虽分上下片或上下阕，包括三叠、四叠的长调，它仍然是一首，须有分有和，有断有续，有承有起，句式有同有异，要掌握好起承转合的总体结构，尤其要加强过片的技术处理，使词的上下片过度自然，意脉紧密连接。

3、按照音乐性质划分，又可分为令、引、慢、三台、序子、法曲、大曲、缠令、诸宫调等九种。这种情况是宋、元、明、清的戏曲或宫廷乐曲在制作时不仅需要使用各种词调、曲牌，还会因剧情的需要而运用令、引、慢、三台、序子、法曲、大曲、缠令、诸宫调这些格式丰富剧情，增加宫廷乐曲的欢乐气氛。

4、按照拍节分，可分为令、引、近、慢。宋人谈词，一般分为小词或大词。小词即小令，它的特点是拍节较短，如《如梦令》《调笑令》等。“引”的含义是小令太过微弱、短小而加以引长，如《太常引》（双调，50字）《阳关引》（双调，78字）等。“近”的含义则是音调相近，从而加以引长，如《祝英台近》（双调，77字，分平仄两格。）《好事近》（双调，45字）等。引、近这类词，有的在明代已归入中调。“慢”的含义，则是引而愈长之意，如《声声慢》（双调，97字）《玉蝴蝶慢》（双调，99字）等。

 

三、词调与宫调的关系

   词调，又称词谱，即填词创作时依据的乐谱。词在古代是随音乐的演奏而歌唱的，所以与乐律有密切关系，因为词调在定制时就已具备了不同乐曲的情绪限制，所以我们填词时首先要选择适合我们情绪表达的词调。比如：

《水调歌头》宜表达：高亢悠扬的情感；《念奴娇》宜表达：奔放豪迈的情感。

《雨中花》宜表达：悲壮激烈的情感；《兰陵王》宜表达：激越慷慨的情感。

《苏武令》《雨霖铃》宜表达：凄楚哀怨的情感等等。

  词调的构成：1、调名，也叫词牌；2、调式的长短，单调还是双调；3、凡是双调词，就要分上下片；4、句数和字数，一般会长短交错，也会是整齐的三字、四字、五字、六字或七字句，若是一字逗的两个或四个四字句、两个五字句、两个七字句，多数会要求运用对仗；5、押韵位置和方式，有的平韵到底、有的仄韵到底、有的平仄韵转换；6、字的声调，一般以平仄为主，有的规定了上声、去声，有的规定用入声字押韵。

  宫调，又叫诸宫调，是唐宋以来乐曲调名、音阶和调式的通称。古代将宫、商、角、徵、羽、变宫、变徵这七种音调与黄钟、大吕等十二律配合，形成十二律，十二宫、七十二调，共八十四宫调。宫、商、角、羽各有七调，很是复杂。

  先秦古乐是庙堂祭祀音乐，称为雅乐，《诗经》中《雅》《颂》保留下来的多数作品，均是这类雅乐的歌词。

  汉魏六朝的音乐叫“清乐”，乐府诗就是配合清乐演唱的歌词。

  隋朝燕乐盛行。包括各种声乐、器乐、舞蹈和胡乐、民间音乐，留下了很多宝贵的音乐遗产。

  盛唐音乐发达，朝廷有专门的音乐管理机构太常署，主管内教坊事务，设在蓬莱宫，是皇家音乐机构；主管朝廷郊庙祭祀和皇帝登基、太子大婚时的大典仪仗，这种音乐庄重典雅，气势宏大，称为太常曲。唐玄宗爱好民间音乐和西域胡乐，便将这些俗乐引入宫廷，另设外教坊大力培养音乐舞蹈人才。外教坊又分两所，光宅坊教授歌曲，长乐坊教授舞蹈。唐朝为我们留下了324首教坊曲，其中大曲46首、杂曲278首。有79曲演变为《浣溪纱》《清平乐》《西江月》等。有40多曲在宋代才演变为《雨霖铃》《梁州令》《留客住》等。

 

四、词调的来源

词调经过唐宋音乐家制曲、乐工演奏、词人填词、歌妓传唱、大众接受，文

献整理，不断修改完善而形成。每个词调都有故事，都有富于个性的声情和声韵格律的规定。《宋史·乐志》载北宋时“急、慢曲子几千数”。宋词经过历代文人倚声填词，摸索出一套成功的创作经验，求得声韵与音律的和谐，逐渐地建立了规范，形成了定谱、别格。考其来源，大约有：

    1、来自民间  如《竹枝词》《麦秀两歧》《孤雁儿》《韵令》等；

2、来自西域  如《婆罗门》《苏幕遮》《胡捣练》《胡渭州》等；唐教坊以边疆地名制成的曲子《甘州》《凉州》《酒泉子》《定西番》《菩萨蛮》等；

3、教坊、大晟府等乐府机构的创作 如《荔枝香》《渔歌子》等；

4、乐工歌妓的创作 如《雨霖铃》《雨霖铃慢》《解愁》《喝驮子》等；

5、摘自唐大曲、法曲 如《霓裳羽衣》《梁州令》《水调歌头》《齐天乐》《法曲献仙音》《法曲第二》《霓裳中序第一》《薄媚摘遍》等；

6、词人自度曲 如姜夔《惜红衣》《长亭怨慢》，赵徽宗赵佶赐制《鱼游春水》，周密《采绿吟》，柳永《满江红》，苏轼《醉琴操》《瑶池燕》，陈与义《法驾导引》等等。

 

四、词的创作方法

我们了解了这些词的知识后，基本上就可以“倚声填词”了。《四库全书总

目提要·宋名家词》有云：“金元以后，原本杂剧盛，而歌词之法失传。然音节婉转，较诗易于言情，故好之者终不绝也。于是音律之事变为吟咏之事，词遂为文章之一种。”因战乱等原因，南宋后期词的乐谱渐渐失传，元明以后人们填词都不再讲究它的音乐性了；至清初，不合律的词也很多，为改变这种状况，万树、戈载奉命编撰《词律》《词韵》，归纳名家经典作品，定出标准，故清代词人的作品不但讲究平仄，四声阴阳声调也很讲究，出现了纳兰性德等一大批优秀写词名家。《四库全书·类编草堂诗余》有云：“填词家终不废其名，则亦倚声之格律。”

我们今天“倚声填词”比古人方便了许多，有《钦定词谱》《白香词谱》，王力著《诗词格律》，龙榆生编著的《唐宋词格律》，张小燕陈佳合著《诗词格律全集》，田玉琪著《北宋词谱》，王林唐燕飞合著《汉字的魅力 —诗词曲联》，萧文俊著《元曲谱》等等，均是诗词曲联方面的专著，可资范式。需要用到的韵书，旧韵书《词林正韵》，新韵书《诗韵新编》（十八韵），《中华新韵》（十四韵），《中华通韵》即将公布（网上可以查）。

《诗词格律全集》在《前言》中说：“诗词是一门抒写人类心灵的艺术，诗人、词人想要作得一首好诗词，需要掌握成熟的艺术技巧、严格的韵律要求，更少不了凝练的语言、绵密的章法、充沛的情感以及丰富的意象。具备以上条件，人们才能够借诗词熟练流畅地表现社会生活和精神世界。”这应该是我们诗词爱好者的创作指南。

 

初学填词，应从小令入手，循序渐进，积累经验，逐步提高。

词谱曲牌符号说明：－表平、｜表仄，＋表可平可仄，（韵）押韵位置，（叶）押

同部韵。

 

1、竹枝词

【竹枝词定格一】

单调，两七字句，两平韵，每句第二字都用平声，其余各字不拘平仄。

＋平＋＋＋＋平（韵）。＋平＋＋＋＋平（韵）。    

例词：皇甫松

芙蓉并蒂一心连。花侵隔子眼望穿。

 

【竹枝词定格二】

单调，两七字句，两仄韵，每句第二字都用平声，其余各字不拘平仄。

＋平＋＋＋＋仄（韵）。＋平＋＋＋＋仄（韵）。

例词：皇甫松

山头桃花谷底杏。两花窈窕遥相映。

 

【竹枝词变格】 

二十八字，四句，三平韵，其余平仄不拘。

＋＋＋＋＋＋平（韵），＋＋＋＋＋＋平（韵）。

＋＋＋＋＋＋仄，＋＋＋＋＋＋平（韵）。 

例词：竹枝词  刘禹锡

白帝城头春草生，白盐山下蜀江清。

南人上来歌一曲，北人陌上动乡情。

 

【七绝体竹枝词】

例词：竹枝词  刘禹锡

 

杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。

东边日出西边雨，道是无晴却有晴。

 

楚水巴山江雨多，巴人能唱本乡歌。

今朝北客思归去，回入纥那披绿罗。

 

这两首，都是标准的七绝，但却是《竹枝词九首并引》和《竹枝词二首》中的作品，所以我说它是七绝体竹枝词。

 

 

2、《十六字令》，是1735句式，三平韵，很容易掌握。

定格图：－（韵），＋｜－－｜｜－（叶）。－－｜，＋｜｜－－（叶）。

 

举例：

宋 蔡伸

天，休使圆蟾照客眠。人何在？桂影自婵娟。

用第七部[下平一先]中的字押韵。

 

十六字令三首 毛泽东

 

山，快马加鞭未下鞍。惊回首，离天三尺三。

山，倒海翻江卷巨澜。奔腾急，万马战犹酣。

山，刺破青天锷未残。天欲堕，赖以柱其间。

“山”“鞍”“澜”“残”“间”六字是第七部中的字，“三”“酣”是第十四部[下平十三覃]中的字。

 

3、《忆江南》，又名《望江南》等15种别名。有单调和双调。单调27字，五句三平韵，两句七言律句须对仗。

单调定格图

－＋｜，＋｜｜－－（韵）。＋｜＋－－｜｜，＋－＋｜｜－－（叶）。＋｜｜－－（叶）。

 

唐 白居易

江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南。

此词用韵：“谙”“蓝”“南”都是第十四部[下平十三覃]中的字。

 

 

唐 温庭筠  《望江南》

梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白苹洲。

此词用韵：“楼”“悠”“洲”都是第十二部[下平十一尤]中的字。

 

双调定格图

其实就是将单调重复一次作为下片，54字，上下片各五句三平韵。

上片

－＋｜，＋｜｜－－（韵）。＋｜＋－－｜｜，＋－＋｜｜－－（叶）。＋｜｜－－（叶）。

下片

－＋｜，＋｜｜－－（韵）。＋｜＋－－｜｜，＋－＋｜｜－－（叶）。＋｜｜－－（叶）。

 

宋 吴文英  《望江南》

三月暮，花落更情浓。人去秋千闲桂月，马停杨柳倦嘶风，堤畔画船空。     恹恹醉，长日小帘栊。宿燕夜归银烛外，啼莺声在绿阴中，无处觅残红。

此词用韵：“浓”“风”“空”“栊”“中”“红”都是第一部[上平一东][上平二冬]中的字。

 

双调变体《忆江南》定格图

由五代十国时冯延巳改制。双调，59字，上下片各五句，前三句两仄韵，后

两句两平韵。

上片

＋｜－－－｜｜（韵），｜｜＋－，｜－－｜（叶）。＋－＋｜｜－－（换韵），｜－－｜｜－－（叶）。

下片

－－＋｜－－｜（韵），｜｜－－，＋｜－－｜（叶）。＋－＋｜＋－－（换韵），－－＋｜｜－－（叶）。

 

五代十国  冯延巳  《忆江南》

去岁迎春楼上月，正是西窗，夜凉时节。玉人贪睡坠钗云，粉消妆薄见天真。    人非风月常依旧，破镜尘筝，一梦今年瘦。今宵帘飏花阴，空余枕泪独伤心。

此词用韵：上片两仄韵，“月”字为第十八部入声[六月]、“节”字为第十八部入声[九屑]；两平韵“云”字为第六部[上平十二文]、“真”字为第六部[上平十一真]。下片两仄韵，“旧”“瘦”两字为第十二部去声[二十六宥]；两平韵“阴”“心”两字为第十三部[下平十二侵]。

 

今日相逢花未发，正是去年，别离时节。东风次第有花开，恁时须约却重来。   重来不怕花堪折，只怕明年，花发人离别。别离若向百花时，东风弹泪有谁知？

此词用韵：上片两仄韵，“发”字为第十八部入声[六月]、“节”字为第十八部入声[九屑]；两平韵“开”“来”两字为第五部[上平十灰]。下片两仄韵，“折”“别”两字为第十八部入声[九屑]；两平韵“时”“知”两字为第三部[上平四支]。

 

关于词的话题，就此打住。大家回去还需自己钻研，将词的平仄、对仗、章法、节奏、风格、修辞手法、语言特色、艺术形式等努力学习，待有了一定基础后继续填中调、长调，早日创作出好的词作！

 

五、关于元曲

元曲，是元代杂剧和散曲的统称，它还包括宋金以来的南曲和北曲。

大家知道，唐诗、宋词、元曲，是中国诗歌史上三座艺术高峰。这三种文学

体裁是既有区别，又有联系。相对于律诗和宋词，元曲具有很强的生命力；其优势是形式更加鲜活，语言更加大众化，更便于表达作者的思想感情。

我们上节课讲词又称诗余，长短句、别裁，曲也有这种情形，有人称曲为“词余”。曲与词有相同处，同样是长长短短的句式，一样讲究声韵格律，一样有固定的图谱。曲与词的主要区别：

1、用韵不同：诗词用平水韵（《词林正韵》），曲用《中原音韵》。

2、词可以换韵，曲不论小令、带过曲、套数都不许换韵，必须一韵到底，但可以同一韵部的平声、上声、去声三盛通押。

3、诗词避讳重韵、赘韵，曲则准许。

4、曲的平仄，句尾十分讲究；有些曲调最后一句或中间的某一句后两字的声调，上声或去声是专门规定了的，绝对不许随意变动。

5、曲的对仗比词多，对仗位置不像词那样固定，而且灵活多变。比如曲只要字面相对，可以不讲平仄，同韵也可以相对。有两句的合璧对、三句的鼎足对、隔句的扇面对、四句的连璧对、五句以上的联珠对、首尾相对的鸾凤和鸣对和一句中有三个对仗词汇的燕逐飞花对，对仗花样繁多。

6、衬字：即定格句式之外添加的字，不讲平仄，字数可多可少。衬字只能加在句首或句中，不能加在句尾。

7、结构：曲分小令、带过曲和套数。小令，在曲中又名“叶儿”，如果需要，可以原调重唱，多少遍可根据需要而定。带过曲，即同一宫调的两支或最多三支曲子连接而成的组曲；如【正宫端正好】带滚绣球、【中吕喜春来】过普天乐、【双调水仙子】带折桂令。幺篇，如一个曲子演奏完了，而意犹未尽，可按原调重复一遍，这个重复的曲子在开头加“幺篇”二字，以示区别；有时出现两次以上，则称“前腔”。套数，是由两支以上宫调相同的曲连缀而成的组曲，其中包含的曲可多可少；如（【仙侣·点绛唇】辞朝），就由14个曲调组成。值得注意的是，不论“带过曲”，还是“幺篇”“前腔”“套数”的运用，都必须一韵到底。

 

六、曲谱十选

1、【越调·天净沙】此调适合宣泄忧闷心情。

＋－＋｜－－（韵），＋－＋｜－－（叶），＋｜－－去上（韵，可叶平声）。

＋－＋｜（叶，也可叶平），＋－＋｜－－（叶）。

 

例子 马致远

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。

夕阳西下，断肠人在天涯。

 

2、【双调·水仙子】此调适合表现健捷激袅之情。此曲牌小令兼用，亦入中吕、南吕。

｜－＋｜｜－－（韵），＋｜－－｜｜－（叶），＋－＋｜－－｜（换同部仄韵）。

＋－＋｜－（叶，也可叶上声），＋－＋｜－－（叶）。

＋－｜，＋｜－（叶，可叶上声），＋｜－－（叶）。

 

例子徐再思

玉纤流恨出冰丝，瓠齿和春吐怨辞，秋波送巧传心事。

（似）邻船初听时，（问）江州司马何之？

青衫泪，锦字诗，总是相思。

 

3、【正宫·端正好】正宫调适宜表达惆怅雄壮的感情。

｜－－，－＋｜，＋＋＋、＋｜－－（韵）。

＋－＋｜－－｜（换同部仄韵），＋｜－－｜（叶）。

 

例子  王实甫

碧云天，黄叶地，西风紧、北雁南飞。

晓来谁染霜林醉？总是离人泪。

 

   4、【正宫·醉太平】此曲牌小令兼用，又名凌波曲，亦入【中吕】【仙侣】。

－－｜－（韵，也可上声韵），＋｜－－（韵）。

＋－＋｜｜－－（叶），＋－｜上（韵，也可叶平）。

＋－＋｜＋－去（韵），＋－＋｜－－去（韵），＋－＋｜｜－－（叶）。

－－去上（韵，也可叶平）。

 

例子 张可久 【正宫·醉太平】无题

人（皆）嫌命窘，谁（不）见钱亲。

水晶环入麦糊盆，才沾（粘）便滚。

文章糊了盛钱囤，门庭改做迷魂阵，清廉贬入睡馄饨。

葫芦（提）倒稳。

 

5、【中吕·快活三】中吕调适宜表达欢乐情绪，多用于对景抒情。

此曲牌小令兼用，亦入正宫，可带《朝天子》《四边静》或《朝天子》《四换头》为带过曲。定格句式：5575四句。

－－＋｜－（韵），＋＋｜－－（叶）。

｜＋＋｜｜－－（叶），｜｜－－去（韵）。

 

例子 无名氏

将来（的）酒共食，尝着（似）土和泥。

假若便是土和泥，也有（些土气息），泥滋味。

 

6、【中吕·快活三带过朝天子四换头】

定格句式：快活三为：55。75四句三个分句。朝天子2257，544，5225十一

句三个分句。四换头47，44，454七句四个分句。共22句，第一第二句，第五第六句宜合璧对；第十八、十九、二十宜鼎足对。

快活三：－－＋｜－（韵），＋＋｜－－（叶）。｜＋＋｜｜－－（叶），｜｜－－－（叶）。

朝天子：＋－，｜－，＋｜－－去（韵），＋－－｜｜＋上（叶）。＋｜－－去（叶），＋｜－－，－－－去（叶）。＋－＋｜－（韵），｜－（叶），｜－（叶），＋｜－－去（叶）。

四换头：＋－－去（韵），＋｜－－＋｜－（韵）。－－＋去（叶），＋－－去（叶）。＋－去－（叶）。｜－＋－，＋｜－－去（叶）。

 

例子 无名氏  【中吕·快活三带过朝天子四换头】

人归（后）敛翠颦，春归（后）掩朱门。日长庭静怕黄昏，又是愁时分。【带

过】新痕，旧痕，泪（滴）尽愁难尽，今宵鸳帐睡怎稳？口（儿）念心儿印，独上妆楼，无人存问。（见）花梢月半轮，望频，断魂，（正）人远天涯近。  长空成阵，雁字行行点暮云。（早是）多疑多恨，多愁多闷。叮咛（的）嘱君，（若）见俺那人，（早）寄（取）个平安信。

 

7、【南吕·干荷叶】此调宜抒发悲伤情怀。干荷叶，又名翠盘秋，专作

小令用，亦入中吕、双调、套数用。定格句式：335。337。5。七句三个分句。

＋－＋（韵），｜－－（叶），｜｜－－。

｜－－（叶），｜－－（叶），＋－＋｜｜－－（叶）。

＋｜－－去（叶）。

 

例子  刘秉中

干荷叶，色苍苍，老柄风摇荡。

减清香，越添黄，都因昨夜一场霜。

寂寞（在）秋江上。

 

8、【仙吕·青哥儿】此调宜表现清新绵邈的情感。

此词牌为小令，定格句式：667。73。五句两个分句。

－－＋－－去（韵），－－＋＋－－（韵），＋｜－－｜｜－（叶）。

＋｜－－去－－（叶），－－去（韵）。

例子马致远 【仙吕·青哥儿】二月

前村梅花开尽，（看）东风桃李争春，宝马香车陌上尘。

两两三三见游人，清明近。

 

9、【黄钟·侍香金童】此调宜表现富贵缠绵的情感。此曲牌为散套首牌，

定格句式：45。77。44。六句三分句。第三第四句、第五第六句宜合璧对。

－－去上，上去－－上（韵）。

＋｜－－＋去上，－－去－－｜－（韵，也可押上声韵）。

＋｜－－，｜－－去（叶）。

 

例子  关汉卿  【黄钟·侍香金童】春闺院宇

春闺院宇，柳絮飘香雪。

帘幕轻寒雨乍歇，东风落花留粉蝶。

芍药初开，海棠才谢。

 

10、【大石调·六国朝】此调宜表现风流蕴藉的感情。此曲牌为套数首牌，

亦可联入套中，定格句式：44。55。54。54。77。55。十二句六个分句。第一第二、第三第四、第九第十、第十一第十二各句宜合璧对，第五至第八四句宜扇面对。

＋－＋｜，＋｜－－（韵）。

｜＋＋－－，｜＋－｜上（韵）。

＋｜－－｜，＋｜－－（叶）。

＋｜＋－上（叶），－－｜去（叶）。

＋＋＋、－－｜｜，＋＋＋、｜｜－－（叶）。

＋｜｜＋－，＋＋－去上（叶）。

 

例子  郑德辉 【大石调·六国朝】不思献赋

（这生他）不思献赋，不想题桥。

（则俺那）卓文君无心，（把这个）汉相如（干）病倒。

教解元(善）服（汤）药，（把）贵体和调。

（且只占）苦志攻经史，休（把那文章）来坠落。

你省可（里）、胡言乱语，谁教你、梦断魂劳，着碗（来大的）艾焙烧，把

你来（火）葬了。

 

这支曲是元四大家之一的郑光祖《杂剧·翰林风月》第二折中的一段唱词。

叙述白居易之弟白敏中的才子佳人故事。其父白参军与晋公斐度是生死之交。他们征讨淮西时，白参军为救身陷敌军重围的斐度，身中六枪，在临死时约定，斐度愿将独女斐小蛮嫁与白敏中为妻，并以官家所赐玉带一条为凭。白敏中成年后进京赶考，想以玉带为凭与斐小蛮完婚。不料拜见老夫人时，韩氏却令斐小蛮以兄妹之礼相见。经历种种曲折，白敏中最后高中状元，被皇帝赐婚，才得以与斐小蛮婚配，是一出大团圆的喜剧。

 

七、曲的创作

我们弄清楚了词与曲的以上异同之处，在创作时就有据可依，不至盲人摸象

了。《中华诗词》2019年第6期“曲苑新枝”发表了20位作者的34首曲作，我选几首与大家分享。

我们填词作曲时，一是要严格按词谱、曲牌进行，最好将词谱、曲牌输入手机、电脑，随时选用；二是要注意词曲的章法结构，掌握好起承转合；三是巧借景物、善于比兴，调动景象为意象服务；四是勤于修改润色，剔除不相干的字词，挑选最贴切、最生动的词汇为提升意境服务；五是作品完成后不要急于发到群里，与名作比较，找出差距，确定没有格律问题、没有艺术瑕疵后，再发出去。

 

南广勋

【中吕·山坡羊】够香椿

 

眼观圈儿绕，鼻环怀抱，看椿芽红紫枝头翘。想爬高，怕摔跤，竹竿长短又难寻到。哎，只恨倏忽人变老，低，能够着；高，难够着。

 

博  核

【正宫·小梁州】作客蒙古包

 

清风掠过马蹄香，花草醉牛羊。湖边绿柳挂斜阳。毡包望，烤肉溢清芳。【幺篇】奶茶奶酒豪情壮，赛琼楼宴乐流觞。牧女歌，心旌荡，草原宽厚，解我百愁肠。

 

常开国

【双调·折桂令】老年会友

 

浮云开日上中天。老友欢聚，共话新年。土茶儿香，瓜子儿脆，橘子儿甜。

观白发春风满面，见知音笑语声喧。诗句儿新，字画儿美，歌声儿圆。

 

邸梅兰

【中吕·山坡羊】山乡初春

 

天边云过，山中溪过，村旁柳眼参差破。鸟吟哦，燕穿梭，东风染绿阡阡陌。桃杏花儿薰醉我，歌飞一坡；情，收一箩。

 

 

《“丞天下杯”酱香酒文化全球诗词楹联大赛》荣获特等奖作品

郭敏超（贵阳）

临江仙·会饮丞天下

  赫赫声名因美醉，古今多少飞觞。喜忧惟饮醬香长。英雄豪杰事，尽在味中详。  惯以精微丞道义，得蒙天下垂浆。愿酬四海客来尝。共怀中国梦，同作大文章。

 

 

《“丞天下杯”酱香酒文化全球诗词楹联大赛》荣获一等奖作品之一

谢永亮（贵州·惠水）

满庭芳·美酒情怀   

  赤水流春，黔山好客，仁怀天赐琼浆。新醅陈酿，总是透瓶香。技艺传承百代，丞天下、盛世名扬。会亲友，三杯过后，细细诉衷肠。  放歌须把盏，谪仙题句，子美还乡。卧沙场，心牵社稷存亡。更与清愁作伴，相思起、纸短情长。

杯中酒，人生起落，一醉泯沧桑！

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