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词曲常识及创作浅谈

时间:2019/7/22 2:11:11  作者:湛凌松  来源:湛氏家族古今志  查看:24  评论:0
内容摘要:词曲常识及创作浅谈湛凌松大家知道,词和曲,现在是有区别的,词指宋词,曲指元曲;但最初称为“曲词”或“曲子词”时,和“乐府诗”一样,是配合音乐演唱的艺术,后来与音乐脱离,且深受律诗的影响,成为诗的别体,故又称词为“别裁”“诗余”。词与诗有相似处,但又大异其趣。词与诗的最大区别是,律诗只要掌握平仄的三相、对仗、押韵,创作起...

词曲常识及创作浅谈

湛凌松

 

 

大家知道,词和曲,现在是有区别的,词指宋词,曲指元曲;但最初称为“曲词”或“曲子词”时,和“乐府诗”一样,是配合音乐演唱的艺术,后来与音乐脱离,且深受律诗的影响,成为诗的别体,故又称词为“别裁”“诗余”。

词与诗有相似处,但又大异其趣。词与诗的最大区别是,律诗只要掌握平仄的三相、对仗、押韵,创作起来就不难了;词却不同,每种词牌各有定句、句有定字、字有定声,所以需要先了解词的一些基本知识,才能把词填好。如何填词?如何把词写好?这是大家最关心的。

 

一、词的起源

关于词的起源,吴梅说:“倚声之说,源于隋之燕乐;三唐导其流,五季扬其波,至宋大盛。”这是关于词的起源的最权威的解释。据《旧唐书》记载:“自开元以来,歌者杂用胡夷里巷之曲。”什么叫“胡夷里巷之曲”?在宋朝是泛指西域的“胡乐”,特别是龟兹音乐。龟兹,现在新疆,古时是西域大国之一,汉朝属西域北道诸国之一,唐朝属安西四镇之一,最盛时辖境相当于今新疆轮台、库车、沙雅、拜城、阿克苏 、新和六县市。 所以,“胡乐”就是今天的新疆维吾尔族等少数民族音乐。“胡乐”在宋朝大量传入中原,与汉族音乐融合,形成“燕乐”。这就是唐朝的竹枝词和元曲中,有大量西域名词、典故的原因。

“曲子词”在形成初期,多写征夫怨妇和青楼女子情感,不加掩饰,直抒心曲;也有少数文人雅士的作品。如《敦煌曲子词集》有大量这类无名氏的作品。

《敦煌曲子词集》,是在敦煌发现的民间词曲总集,为唐人写本,在词史上有重要价值,是中国文学遗产中珍贵的一部分。自敦煌石室发现后传世,但多有散佚,其中大部分先后为伯希和、斯坦因所劫走,分别收藏于巴黎国家图书馆和伦敦博物馆。王重民(19031975),字有三,原名鉴,河北高阳人。1924年考入北京高等师范学校后,研究中国古典文献,整理文史资料。毕业后长期在北京图书馆工作。1934年曾去法国,在法国国家图书馆整理敦煌遗书,将伯希和劫走的17卷,斯坦因劫走的11卷,还有罗振玉所藏3卷及日人桥川氏藏影片1卷中,集录曲子词213首。经过校补,去掉重复的51首,编成《敦煌曲子词集》《伯希和劫经录》,并选出《巴黎敦煌残卷叙录》一、二辑等重要古典文献。

 

写青楼女子的作品:

喜秋天(单调,22字,四句两仄韵)

潘郎妄语多,夜夜道来过。赚妾更深独弄琴,弹尽相思破。

 

柳青娘(双调,62字,上下片句式相同;各五句三平韵。)

青丝髻绾脸边芳,淡红衫子掩酥胸。出门斜拈同心弄,意恛惶,故使横波认玉郎。

叵耐不知何处去,教人几度挂罗裳。待得归来须共语,情转伤,断却妆楼伴小娘。

 

写征夫怨妇的作品:

菩萨蛮(双调,44字,上下片各四句,两仄韵转两平韵。变体较多。)

昨朝为送行人早,五更未罢金鸡叫。相送过河梁,水声堪断肠。唯念离别苦,努力登长路。驻马再摇鞭,为传千万言。

 

破阵子(双调,62字,上下片句式相同;各五句三平韵。)

年少征夫军帖,书名年复年。为觅封侯酬壮志,携剑弯弓沙碛边。抛人如断弦。

迢递可知闺阁,吞声忍泪孤眠。春去春来庭树老,早晚王师归却还。免教心怨天。

 

写贵族妇女的作品:

竹枝子(双调,64字,上下片句式相同;上下片各二仄韵三平韵。)

高卷珠帘垂玉户,公子王孙女。颜容二八小娘,满头珠翠影争光,百步惟闻兰麝香。

口含红豆相思语,几度遥相许。修书传与萧娘,倘若有意嫁潘郎,休遣潘郎争断肠。

 

写文人隐士的作品

浣溪沙(双调,48字,上下片各四句,上片三平韵,下片两平韵。下片一二句需用对仗。此为变体之一)

云掩茅亭书满床,冰川松竹自清凉。幽境不曾凡客到,岂寻常。出入每教猿闭户,回来还伴鹤归装。夜至碧溪垂钓处,月如霜。

 

二、词的分类

词的分类有四种方法

1、按照用字的多少分,可分为小令、中调和长调。

一般以58字以内的称小令,如《十六字令》《浣溪沙》《喜秋天》《菩萨蛮》等;59字至90字的称中调,如《蝶恋花》《一剪梅》《松入风》《破阵子》《柳青娘》《竹枝子》《洞仙歌》等;91字以上的称为长调,如《满江红》《念奴娇》《沁园春》《六州歌头》《八声甘州》《莺啼序》等。

2、按照阙分,可分为单调、双调、三叠、四叠。

一首词,如只有一段,称为单调;两段称为双调;三段称为三叠,如柳永的《夜半乐》,周邦彦的《兰陵王》刘辰翁的《宝鼎现》;四段称为四叠,如吴文英的《莺啼序》。一段,也可叫一片、一遍或一阕。这就是将双调的词习称上下片或上下阕的原因。“片”即“遍”,指乐曲演奏过一遍,也是一曲完了的意思。王质《红窗迥》:“帘不卷,人难见。缥渺歌声,暗随香转。记与三五少年,在杭州,曾听得几遍。”注意,双调的词虽分上下片或上下阕,包括三叠、四叠的长调,它仍然是一首,须有分有和,有断有续,有承有起,句式有同有异,要掌握好起承转合的总体结构,尤其要加强过片的技术处理,使词的上下片过度自然,意脉紧密连接。

3、按照音乐性质划分,又可分为令、引、慢、三台、序子、法曲、大曲、缠令、诸宫调等九种。这种情况是宋、元、明、清的戏曲或宫廷乐曲在制作时不仅需要使用各种词调、曲牌,还会因剧情的需要而运用令、引、慢、三台、序子、法曲、大曲、缠令、诸宫调这些格式丰富剧情,增加宫廷乐曲的欢乐气氛。

4、按照拍节分,可分为令、引、近、慢。宋人谈词,一般分为小词或大词。小词即小令,它的特点是拍节较短,如《如梦令》《调笑令》等。“引”的含义是小令太过微弱、短小而加以引长,如《太常引》(双调,50字)《阳关引》(双调,78字)等。“近”的含义则是音调相近,从而加以引长,如《祝英台近》(双调,77字,分平仄两格。)《好事近》(双调,45字)等。引、近这类词,有的在明代已归入中调。“慢”的含义,则是引而愈长之意,如《声声慢》(双调,97字)《玉蝴蝶慢》(双调,99字)等。

 

三、词调与宫调的关系

   词调,又称词谱,即填词创作时依据的乐谱。词在古代是随音乐的演奏而歌唱的,所以与乐律有密切关系,因为词调在定制时就已具备了不同乐曲的情绪限制,所以我们填词时首先要选择适合我们情绪表达的词调。比如:

《水调歌头》宜表达:高亢悠扬的情感;《念奴娇》宜表达:奔放豪迈的情感。

《雨中花》宜表达:悲壮激烈的情感;《兰陵王》宜表达:激越慷慨的情感。

《苏武令》《雨霖铃》宜表达:凄楚哀怨的情感等等。

  词调的构成:1、调名,也叫词牌;2、调式的长短,单调还是双调;3、凡是双调词,就要分上下片;4、句数和字数,一般会长短交错,也会是整齐的三字、四字、五字、六字或七字句,若是一字逗的两个或四个四字句、两个五字句、两个七字句,多数会要求运用对仗;5、押韵位置和方式,有的平韵到底、有的仄韵到底、有的平仄韵转换;6、字的声调,一般以平仄为主,有的规定了上声、去声,有的规定用入声字押韵。

  宫调,又叫诸宫调,是唐宋以来乐曲调名、音阶和调式的通称。古代将宫、商、角、徵、羽、变宫、变徵这七种音调与黄钟、大吕等十二律配合,形成十二律,十二宫、七十二调,共八十四宫调。宫、商、角、羽各有七调,很是复杂。

  先秦古乐是庙堂祭祀音乐,称为雅乐,《诗经》中《雅》《颂》保留下来的多数作品,均是这类雅乐的歌词。

  汉魏六朝的音乐叫“清乐”,乐府诗就是配合清乐演唱的歌词。

  隋朝燕乐盛行。包括各种声乐、器乐、舞蹈和胡乐、民间音乐,留下了很多宝贵的音乐遗产。

  盛唐音乐发达,朝廷有专门的音乐管理机构太常署,主管内教坊事务,设在蓬莱宫,是皇家音乐机构;主管朝廷郊庙祭祀和皇帝登基、太子大婚时的大典仪仗,这种音乐庄重典雅,气势宏大,称为太常曲。唐玄宗爱好民间音乐和西域胡乐,便将这些俗乐引入宫廷,另设外教坊大力培养音乐舞蹈人才。外教坊又分两所,光宅坊教授歌曲,长乐坊教授舞蹈。唐朝为我们留下了324首教坊曲,其中大曲46首、杂曲278首。有79曲演变为《浣溪纱》《清平乐》《西江月》等。有40多曲在宋代才演变为《雨霖铃》《梁州令》《留客住》等。

 

四、词调的来源

词调经过唐宋音乐家制曲、乐工演奏、词人填词、歌妓传唱、大众接受,文

献整理,不断修改完善而形成。每个词调都有故事,都有富于个性的声情和声韵格律的规定。《宋史·乐志》载北宋时“急、慢曲子几千数”。宋词经过历代文人倚声填词,摸索出一套成功的创作经验,求得声韵与音律的和谐,逐渐地建立了规范,形成了定谱、别格。考其来源,大约有:

    1、来自民间  如《竹枝词》《麦秀两歧》《孤雁儿》《韵令》等;

2、来自西域  如《婆罗门》《苏幕遮》《胡捣练》《胡渭州》等;唐教坊以边疆地名制成的曲子《甘州》《凉州》《酒泉子》《定西番》《菩萨蛮》等;

3、教坊、大晟府等乐府机构的创作 如《荔枝香》《渔歌子》等;

4、乐工歌妓的创作 如《雨霖铃》《雨霖铃慢》《解愁》《喝驮子》等;

5、摘自唐大曲、法曲 如《霓裳羽衣》《梁州令》《水调歌头》《齐天乐》《法曲献仙音》《法曲第二》《霓裳中序第一》《薄媚摘遍》等;

6、词人自度曲 如姜夔《惜红衣》《长亭怨慢》,赵徽宗赵佶赐制《鱼游春水》,周密《采绿吟》,柳永《满江红》,苏轼《醉琴操》《瑶池燕》,陈与义《法驾导引》等等。

 

四、词的创作方法

我们了解了这些词的知识后,基本上就可以“倚声填词”了。《四库全书总

目提要·宋名家词》有云:“金元以后,原本杂剧盛,而歌词之法失传。然音节婉转,较诗易于言情,故好之者终不绝也。于是音律之事变为吟咏之事,词遂为文章之一种。”因战乱等原因,南宋后期词的乐谱渐渐失传,元明以后人们填词都不再讲究它的音乐性了;至清初,不合律的词也很多,为改变这种状况,万树、戈载奉命编撰《词律》《词韵》,归纳名家经典作品,定出标准,故清代词人的作品不但讲究平仄,四声阴阳声调也很讲究,出现了纳兰性德等一大批优秀写词名家。《四库全书·类编草堂诗余》有云:“填词家终不废其名,则亦倚声之格律。”

我们今天“倚声填词”比古人方便了许多,有《钦定词谱》《白香词谱》,王力著《诗词格律》,龙榆生编著的《唐宋词格律》,张小燕陈佳合著《诗词格律全集》,田玉琪著《北宋词谱》,王林唐燕飞合著《汉字的魅力 —诗词曲联》,萧文俊著《元曲谱》等等,均是诗词曲联方面的专著,可资范式。需要用到的韵书,旧韵书《词林正韵》,新韵书《诗韵新编》(十八韵),《中华新韵》(十四韵),《中华通韵》即将公布(网上可以查)。

《诗词格律全集》在《前言》中说:“诗词是一门抒写人类心灵的艺术,诗人、词人想要作得一首好诗词,需要掌握成熟的艺术技巧、严格的韵律要求,更少不了凝练的语言、绵密的章法、充沛的情感以及丰富的意象。具备以上条件,人们才能够借诗词熟练流畅地表现社会生活和精神世界。”这应该是我们诗词爱好者的创作指南。

 

初学填词,应从小令入手,循序渐进,积累经验,逐步提高。

词谱曲牌符号说明:-表平、|表仄,+表可平可仄,(韵)押韵位置,(叶)押

同部韵。

 

1、竹枝词

【竹枝词定格一】

单调,两七字句,两平韵,每句第二字都用平声,其余各字不拘平仄。

++++平(韵)。++++平(韵)。    

例词:皇甫松

芙蓉并蒂一心连。花侵隔子眼望穿。

 

【竹枝词定格二】

单调,两七字句,两仄韵,每句第二字都用平声,其余各字不拘平仄。

++++仄(韵)。++++仄(韵)。

例词:皇甫松

山头桃花谷底杏。两花窈窕遥相映。

 

【竹枝词变格】 

二十八字,四句,三平韵,其余平仄不拘。

++++++平(韵),++++++平(韵)。

++++++仄,++++++平(韵)。 

例词:竹枝词  刘禹锡

白帝城头春草生,白盐山下蜀江清。

南人上来歌一曲,北人陌上动乡情。

 

【七绝体竹枝词】

例词:竹枝词  刘禹锡

 

杨柳青青江水平,闻郎江上唱歌声。

东边日出西边雨,道是无晴却有晴。

 

楚水巴山江雨多,巴人能唱本乡歌。

今朝北客思归去,回入纥那披绿罗。

 

这两首,都是标准的七绝,但却是《竹枝词九首并引》和《竹枝词二首》中的作品,所以我说它是七绝体竹枝词。

 

 

2、《十六字令》,是1735句式,三平韵,很容易掌握。

定格图:-(韵),+|--||-(叶)。--|,+||--(叶)。

 

举例:

宋 蔡伸

天,休使圆蟾照客眠。人何在?桂影自婵娟。

用第七部[下平一先]中的字押韵。

 

十六字令三首 毛泽东

 

山,快马加鞭未下鞍。惊回首,离天三尺三。

山,倒海翻江卷巨澜。奔腾急,万马战犹酣。

山,刺破青天锷未残。天欲堕,赖以柱其间。

“山”“鞍”“澜”“残”“间”六字是第七部中的字,“三”“酣”是第十四部[下平十三覃]中的字。

 

3、《忆江南》,又名《望江南》等15种别名。有单调和双调。单调27字,五句三平韵,两句七言律句须对仗。

单调定格图

-+|,+||--(韵)。+|+--||,+-+||--(叶)。+||--(叶)。

 

唐 白居易

江南好,风景旧曾谙。日出江花红胜火,春来江水绿如蓝。能不忆江南。

此词用韵:“谙”“蓝”“南”都是第十四部[下平十三覃]中的字。

 

 

唐 温庭筠  《望江南》

梳洗罢,独倚望江楼。过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠,肠断白苹洲。

此词用韵:“楼”“悠”“洲”都是第十二部[下平十一尤]中的字。

 

双调定格图

其实就是将单调重复一次作为下片,54字,上下片各五句三平韵。

上片

-+|,+||--(韵)。+|+--||,+-+||--(叶)。+||--(叶)。

下片

-+|,+||--(韵)。+|+--||,+-+||--(叶)。+||--(叶)。

 

宋 吴文英  《望江南》

三月暮,花落更情浓。人去秋千闲桂月,马停杨柳倦嘶风,堤畔画船空。     恹恹醉,长日小帘栊。宿燕夜归银烛外,啼莺声在绿阴中,无处觅残红。

此词用韵:“浓”“风”“空”“栊”“中”“红”都是第一部[上平一东][上平二冬]中的字。

 

双调变体《忆江南》定格图

由五代十国时冯延巳改制。双调,59字,上下片各五句,前三句两仄韵,后

两句两平韵。

上片

+|---||(韵),||+-,|--|(叶)。+-+||--(换韵),|--||--(叶)。

下片

--+|--|(韵),||--,+|--|(叶)。+-+|+--(换韵),--+||--(叶)。

 

五代十国  冯延巳  《忆江南》

去岁迎春楼上月,正是西窗,夜凉时节。玉人贪睡坠钗云,粉消妆薄见天真。    人非风月常依旧,破镜尘筝,一梦今年瘦。今宵帘飏花阴,空余枕泪独伤心。

此词用韵:上片两仄韵,“月”字为第十八部入声[六月]、“节”字为第十八部入声[九屑];两平韵“云”字为第六部[上平十二文]、“真”字为第六部[上平十一真]。下片两仄韵,“旧”“瘦”两字为第十二部去声[二十六宥];两平韵“阴”“心”两字为第十三部[下平十二侵]

 

今日相逢花未发,正是去年,别离时节。东风次第有花开,恁时须约却重来。   重来不怕花堪折,只怕明年,花发人离别。别离若向百花时,东风弹泪有谁知?

此词用韵:上片两仄韵,“发”字为第十八部入声[六月]、“节”字为第十八部入声[九屑];两平韵“开”“来”两字为第五部[上平十灰]。下片两仄韵,“折”“别”两字为第十八部入声[九屑];两平韵“时”“知”两字为第三部[上平四支]

 

关于词的话题,就此打住。大家回去还需自己钻研,将词的平仄、对仗、章法、节奏、风格、修辞手法、语言特色、艺术形式等努力学习,待有了一定基础后继续填中调、长调,早日创作出好的词作!

 

五、关于元曲

元曲,是元代杂剧和散曲的统称,它还包括宋金以来的南曲和北曲。

大家知道,唐诗、宋词、元曲,是中国诗歌史上三座艺术高峰。这三种文学

体裁是既有区别,又有联系。相对于律诗和宋词,元曲具有很强的生命力;其优势是形式更加鲜活,语言更加大众化,更便于表达作者的思想感情。

我们上节课讲词又称诗余,长短句、别裁,曲也有这种情形,有人称曲为“词余”。曲与词有相同处,同样是长长短短的句式,一样讲究声韵格律,一样有固定的图谱。曲与词的主要区别:

1、用韵不同:诗词用平水韵(《词林正韵》),曲用《中原音韵》。

2、词可以换韵,曲不论小令、带过曲、套数都不许换韵,必须一韵到底,但可以同一韵部的平声、上声、去声三盛通押。

3、诗词避讳重韵、赘韵,曲则准许。

4、曲的平仄,句尾十分讲究;有些曲调最后一句或中间的某一句后两字的声调,上声或去声是专门规定了的,绝对不许随意变动。

5、曲的对仗比词多,对仗位置不像词那样固定,而且灵活多变。比如曲只要字面相对,可以不讲平仄,同韵也可以相对。有两句的合璧对、三句的鼎足对、隔句的扇面对、四句的连璧对、五句以上的联珠对、首尾相对的鸾凤和鸣对和一句中有三个对仗词汇的燕逐飞花对,对仗花样繁多。

6、衬字:即定格句式之外添加的字,不讲平仄,字数可多可少。衬字只能加在句首或句中,不能加在句尾。

7、结构:曲分小令、带过曲和套数。小令,在曲中又名“叶儿”,如果需要,可以原调重唱,多少遍可根据需要而定。带过曲,即同一宫调的两支或最多三支曲子连接而成的组曲;如【正宫端正好】带滚绣球、【中吕喜春来】过普天乐、【双调水仙子】带折桂令。幺篇,如一个曲子演奏完了,而意犹未尽,可按原调重复一遍,这个重复的曲子在开头加“幺篇”二字,以示区别;有时出现两次以上,则称“前腔”。套数,是由两支以上宫调相同的曲连缀而成的组曲,其中包含的曲可多可少;如(【仙侣·点绛唇】辞朝),就由14个曲调组成。值得注意的是,不论“带过曲”,还是“幺篇”“前腔”“套数”的运用,都必须一韵到底。

 

六、曲谱十选

1、【越调·天净沙】此调适合宣泄忧闷心情。

+-+|--(韵),+-+|--(叶),+|--去上(韵,可叶平声)。

+-+|(叶,也可叶平),+-+|--(叶)。

 

例子 马致远

枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马。

夕阳西下,断肠人在天涯。

 

2、【双调·水仙子】此调适合表现健捷激袅之情。此曲牌小令兼用,亦入中吕、南吕。

|-+||--(韵),+|--||-(叶),+-+|--|(换同部仄韵)。

+-+|-(叶,也可叶上声),+-+|--(叶)。

+-|,+|-(叶,可叶上声),+|--(叶)。

 

例子徐再思

玉纤流恨出冰丝,瓠齿和春吐怨辞,秋波送巧传心事。

(似)邻船初听时,(问)江州司马何之?

青衫泪,锦字诗,总是相思。

 

3、【正宫·端正好】正宫调适宜表达惆怅雄壮的感情。

|--,-+|,+++、+|--(韵)。

+-+|--|(换同部仄韵),+|--|(叶)。

 

例子  王实甫

碧云天,黄叶地,西风紧、北雁南飞。

晓来谁染霜林醉?总是离人泪。

 

   4、【正宫·醉太平】此曲牌小令兼用,又名凌波曲,亦入【中吕】【仙侣】。

--|-(韵,也可上声韵),+|--(韵)。

+-+||--(叶),+-|上(韵,也可叶平)。

+-+|+-去(韵),+-+|--去(韵),+-+||--(叶)。

--去上(韵,也可叶平)。

 

例子 张可久 【正宫·醉太平】无题

人(皆)嫌命窘,谁(不)见钱亲。

水晶环入麦糊盆,才沾(粘)便滚。

文章糊了盛钱囤,门庭改做迷魂阵,清廉贬入睡馄饨。

葫芦(提)倒稳。

 

5、【中吕·快活三】中吕调适宜表达欢乐情绪,多用于对景抒情。

此曲牌小令兼用,亦入正宫,可带《朝天子》《四边静》或《朝天子》《四换头》为带过曲。定格句式:5575四句。

--+|-(韵),++|--(叶)。

|++||--(叶),||--去(韵)。

 

例子 无名氏

将来(的)酒共食,尝着(似)土和泥。

假若便是土和泥,也有(些土气息),泥滋味。

 

6、【中吕·快活三带过朝天子四换头

定格句式:快活三为:5575四句三个分句。朝天子22575445225十一

句三个分句。四换头4744454七句四个分句。共22句,第一第二句,第五第六句宜合璧对;第十八、十九、二十宜鼎足对。

快活三:--+|-(韵),++|--(叶)。|++||--(叶),||---(叶)。

朝天子:+-,|-,+|--去(韵),+--||+上(叶)。+|--去(叶),+|--,---去(叶)。+-+|-(韵),|-(叶),|-(叶),+|--去(叶)。

四换头:+--去(韵),+|--+|-(韵)。--+去(叶),+--去(叶)。+-去-(叶)。|-+-,+|--去(叶)。

 

例子 无名氏  【中吕·快活三带过朝天子四换头

人归(后)敛翠颦,春归(后)掩朱门。日长庭静怕黄昏,又是愁时分。【带

过】新痕,旧痕,泪(滴)尽愁难尽,今宵鸳帐睡怎稳?口(儿)念心儿印,独上妆楼,无人存问。(见)花梢月半轮,望频,断魂,(正)人远天涯近。  长空成阵,雁字行行点暮云。(早是)多疑多恨,多愁多闷。叮咛(的)嘱君,(若)见俺那人,(早)寄(取)个平安信。

 

7、【南吕·干荷叶】此调宜抒发悲伤情怀。干荷叶,又名翠盘秋,专作

小令用,亦入中吕、双调、套数用。定格句式:3353375。七句三个分句。

+-+(韵),|--(叶),||--。

|--(叶),|--(叶),+-+||--(叶)。

+|--去(叶)。

 

例子  刘秉中

干荷叶,色苍苍,老柄风摇荡。

减清香,越添黄,都因昨夜一场霜。

寂寞(在)秋江上。

 

8、【仙吕·青哥儿此调宜表现清新绵邈的情感。

此词牌为小令,定格句式:66773。五句两个分句。

--+--去(韵),--++--(韵),+|--||-(叶)。

+|--去--(叶),--去(韵)。

例子马致远 仙吕·青哥儿】二月

前村梅花开尽,(看)东风桃李争春,宝马香车陌上尘。

两两三三见游人,清明近。

 

9、【黄钟·侍香金童】此调宜表现富贵缠绵的情感。此曲牌为散套首牌,

定格句式:457744。六句三分句。第三第四句、第五第六句宜合璧对。

--去上,上去--上(韵)。

+|--+去上,--去--|-(韵,也可押上声韵)。

+|--,|--去(叶)。

 

例子  关汉卿  【黄钟·侍香金童】春闺院宇

春闺院宇,柳絮飘香雪。

帘幕轻寒雨乍歇,东风落花留粉蝶。

芍药初开,海棠才谢。

 

10、【大石调·六国朝】此调宜表现风流蕴藉的感情。此曲牌为套数首牌,

亦可联入套中,定格句式:445554547755。十二句六个分句。第一第二、第三第四、第九第十、第十一第十二各句宜合璧对,第五至第八四句宜扇面对。

+-+|,+|--(韵)。

|++--,|+-|上(韵)。

+|--|,+|--(叶)。

+|+-上(叶),--|去(叶)。

+++、--||,+++、||--(叶)。

+||+-,++-去上(叶)。

 

例子  郑德辉 【大石调·六国朝】不思献赋

(这生他)不思献赋,不想题桥。

(则俺那)卓文君无心,(把这个)汉相如(干)病倒。

教解元(善)服(汤)药,(把)贵体和调。

(且只占)苦志攻经史,休(把那文章)来坠落。

你省可(里)、胡言乱语,谁教你、梦断魂劳,着碗(来大的)艾焙烧,把

你来(火)葬了。

 

这支曲是元四大家之一的郑光祖《杂剧·翰林风月》第二折中的一段唱词。

叙述白居易之弟白敏中的才子佳人故事。其父白参军与晋公斐度是生死之交。他们征讨淮西时,白参军为救身陷敌军重围的斐度,身中六枪,在临死时约定,斐度愿将独女斐小蛮嫁与白敏中为妻,并以官家所赐玉带一条为凭。白敏中成年后进京赶考,想以玉带为凭与斐小蛮完婚。不料拜见老夫人时,韩氏却令斐小蛮以兄妹之礼相见。经历种种曲折,白敏中最后高中状元,被皇帝赐婚,才得以与斐小蛮婚配,是一出大团圆的喜剧。

 

七、曲的创作

我们弄清楚了词与曲的以上异同之处,在创作时就有据可依,不至盲人摸象

了。《中华诗词》2019年第6期“曲苑新枝”发表了20位作者的34首曲作,我选几首与大家分享。

我们填词作曲时,一是要严格按词谱、曲牌进行,最好将词谱、曲牌输入手机、电脑,随时选用;二是要注意词曲的章法结构,掌握好起承转合;三是巧借景物、善于比兴,调动景象为意象服务;四是勤于修改润色,剔除不相干的字词,挑选最贴切、最生动的词汇为提升意境服务;五是作品完成后不要急于发到群里,与名作比较,找出差距,确定没有格律问题、没有艺术瑕疵后,再发出去。

 

南广勋

【中吕·山坡羊】够香椿

 

眼观圈儿绕,鼻环怀抱,看椿芽红紫枝头翘。想爬高,怕摔跤,竹竿长短又难寻到。哎,只恨倏忽人变老,低,能够着;高,难够着。

 

 

【正宫·小梁州】作客蒙古包

 

清风掠过马蹄香,花草醉牛羊。湖边绿柳挂斜阳。毡包望,烤肉溢清芳。【幺篇】奶茶奶酒豪情壮,赛琼楼宴乐流觞。牧女歌,心旌荡,草原宽厚,解我百愁肠。

 

常开国

【双调·折桂令】老年会友

 

浮云开日上中天。老友欢聚,共话新年。土茶儿香,瓜子儿脆,橘子儿甜。

观白发春风满面,见知音笑语声喧。诗句儿新,字画儿美,歌声儿圆。

 

邸梅兰

【中吕·山坡羊】山乡初春

 

天边云过,山中溪过,村旁柳眼参差破。鸟吟哦,燕穿梭,东风染绿阡阡陌。桃杏花儿薰醉我,歌飞一坡;情,收一箩。

 

 

丞天下杯酱香酒文化全球诗词楹联大赛》荣获特等奖作品

郭敏超(贵阳)

临江仙·会饮丞天下


  赫赫声名因美醉,古今多少飞觞。喜忧惟饮醬香长。英雄豪杰事,尽在味中详。  惯以精微丞道义,得蒙天下垂浆。愿酬四海客来尝。共怀中国梦,同作大文章。

 

 

丞天下杯酱香酒文化全球诗词楹联大赛》荣获一等奖作品之一

谢永亮(贵州·惠水)

满庭芳·美酒情怀   


  赤水流春,黔山好客,仁怀天赐琼浆。新醅陈酿,总是透瓶香。技艺传承百代,丞天下、盛世名扬。会亲友,三杯过后,细细诉衷肠。  放歌须把盏,谪仙题句,子美还乡。卧沙场,心牵社稷存亡。更与清愁作伴,相思起、纸短情长。

杯中酒,人生起落,一醉泯沧桑!

标签:词曲 常识 创作 浅谈 

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